放荡不羁、风流成性:花台弟子柳永纪事第18部分阅读（2/2）

“听说叫孙春。”

“这是天意，孙春是她除柳七官人之外的唯一男人——你们可知道柳七的消息?”

“听说被皇上赶出了朝廷，到南方去了。”

“唔!”安安应一声，然后就逐渐淡忘了这些事。兵祸蜂起，天灾连年，秦时楼只是惨淡经营，真怕应了黄小云的话。

“柳七的时代已经过去了，一个时代已经过去了……”四十多岁的她，只能在往事的回忆和将来的梦想中领着一班女儿卖弄风情。

几年后的一天，虫娘通报来了两个客人。一男一女，说非要见她不可，她只好出来。

来人男的六十多岁，清瘦的脸，打着补丁的长衫，女的乱蓬蓬的头发，穿着素白的孝服。

“二位找我有何贵干？”

“楼主，想在你处唱支曲子。”男的说。

安安道:“我楼里唱曲之人很多，自个儿的都听不过来——再说，你们唱曲挣钱，不该往同行处钻呀!”

“楼主，唱曲说书是我们的本行，今天这支曲子只唱给同行听，这段书只说给同行听。”

“原来如此，那就坐吧，佳娘——上茶!”

佳娘端来两碗茶，放在案上。说书的男人揭起碗盖往桌上一拍:

“唉呀——”随着这一声叫板，女的凄凄唱道:

晚秋天。一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

凄然。望江关。

飞云黯淡夕阳间……

安安觉得说书人打那“惊堂盖碗”的动作很是熟悉，听女的唱腔更是耳熟，仔细一看，正是孙春和师师。

“孙先生，你一向可好?”

孙春也不回话，只管往下说书:

“这首《戚氏》词乃当朝大才子柳永三变所做，这柳永字耆卿，原是建宁府崇安人氏，因随父亲做官，流寓东京，排行第七，人人称他柳七官人，自幼饱读诗书，精通琴艺，最长写曲填词，一生才华付诸秦楼楚馆，因他一首词，富了多少妓家谁也说不清；因他一腔衷情，牵走多少女儿心，谁也说不清。为官之时，江南百姓称他为青天，在朝廷，忠厚之臣认为他是名宦，只可惜一样，不会曲意逢迎，讨好权贵，终于被逐出朝廷，流落润州，方才的词，就是他流落途中所作……”

师师接着唱道:

飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。

远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。

正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧……

众人听得凄切，不由落下泪来。

孙春继续道:

“你问这词为何如此惨淡，乃是柳七官人病中所做。想当年他风火京城，哪一天不是许多美人陪着，而如今他见自己形容枯槁，更加仕途失意，自觉无颜面对旧日相好，只身一人，孤馆野店，望帝京而不得还，念佳人而不得见，凄凄惨惨，好不悲哉。”

师师接下唱道:

孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。

长天净，绛河清浅，

皓月婵娟。思绵绵……

“那柳七官人的风流词，谁人不知，而那柳七官人的伤心事，又有谁知，想那当朝的达官贵人都是些写错字、念别字、玩弄女性、贪污成性的主儿，又有谁怜惜一代文豪埋没尘土之中;想青楼之中，红粉无数，嫖客如云，可哪里能寻得柳七官人给予的爱心?!”

“柳七，是天下女儿的知音，是女儿们心中的神!”孙春说着饮一口茶。

“柳七官人现在何处?”符霞霞道。

安安:“孙先生，快将柳七召到敝楼来，我为他养老送终。”

“唉呀——”孙春垂泪道，“那柳七官人在润州一病不起，病床上吟出这思怀之词。”

师师悲泣而歌:

夜永对景，那堪屈指，

暗想从前。未名未禄，

绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞流连。

别来迅景如梭，旧游似梦，

烟水程何限……

“而后，”孙春掩面道，“去了……”

“去了哪里?”众人问。

“应玉帝敕旨，上天制词去了也……”

众人闻言大哭。

哭声稍止，孙春又道:

“柳七官人一生清贫，做官时连俸禄都送了各处名妓，他去了之后，竟无钱收葬尸骨，悲乎哉，悲也!”

安安道:“你们快取银子来，交给孙先生以便安葬柳七官人。”

黄小云也垂泪道:“我当楼主那阵子，欠着柳七官人许多笔润，也该还给他了。”

孙春道:“不啦，我带不方便。柳七官人尸骨现在润州一座寺庙里，待我将信儿通知了各处熟人，明年清明大家安葬柳七官人吧。”

孙春讲完，携了师师出来，沿柳七当年南游之路而去……

宋仁宗皇祐六年清明，润州一座寺院门前集了数不清的歌妓艺人。当柳永的尸骨从里边抬出时，哀声震天。

人们拥着灵柩离开寺院，一片缟素缓缓北行。各处妓家争买坟地，要安葬这柳七官人，始葬润州郊野，柳永之侄柳淇（柳三接之子）篆写墓志铭。可不几日，江苏的妓家又将坟墓掘开，另备棺木，将他抬往仪征县西，安葬于仪征县西仙人掌上，也是不出一月，此坟又被掘开，而枣阳县花山又多一柳耆卿墓。

芳心是事可可八(3)

后来襄阳等地同时出现柳墓，实际上，柳永的尸骨又被从京城赶来的师师、冬冬、香香和谢玉英运到了乐游原上，并于皇祐七年的清明举行了盛大的法会，妓者千余人、僧者数百人为其超度亡灵，此日起一月内，各处妓者闭门谢客，缅怀柳七官人的好处。

从此，每年清明左右，春风骀荡，各处名妓不约而同前往柳永墓地，备祭礼上坟，挂纸拜扫，称作“吊柳七”或上“风流冢”，各处祭典盛况记于史书:

祝穆《方舆胜览》中说:“……卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外，每春月上冢，谓之吊柳七……”

曾敏行《独醒杂志》卷四说:“……既死，葬枣阳县花山，远近之人，每遇清明，载酒肴饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会……”

王士祯在《池北偶谈》里说:“仪征县西，地名仙人掌，有柳耆卿墓。”并写诗道:

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

几年后，仁宗皇帝闻说此事，派大臣往乐游原上采风，这位臣子录诗一首给他:

乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。

可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。

附录一柳永事迹新证

唐圭璋

柳永是北宋杰出的词家。他适应着当时都市的繁荣和广大市民的需要，突破了唐五代以来花间、南唐词人所制小令的局限，继承了唐代民间乐曲的传统，发展了唐代民间的慢词(宋翔凤《乐府余论》，说慢词创始于柳永，这是不符合事实的。早在柳永以前，如《花间集》所载薛昭蕴的《离别难》就有八十七字，《尊前集》所载李存勖的《歌头》就有一百三十六字，杜牧的《八六子》就有九十字，锺辐的《卜算子慢》就有八十九字，尹鹗的《金浮图》就有九十四字；在敦煌所发现的《云谣集》里，《内家娇》就有一百四字，《倾杯乐》就有一百十字。可见慢词早有，并不始于柳永，柳永不过为适应市民需要，在原有的基础上变化多方，进一步发展了它。)，奠定了宋词昌盛的基础。尽管宋代有好多著名的词家，如苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜nfdd3、吴文英、张炎、周密、王沂孙等，各标新境，各呈异彩；但溯流寻源，却不得不归功于柳永以毕生精力，开拓了词的疆土，替他们准备了有利的条件。

《宋史·乐志》卷一百四十二，记宋太宗曾因旧曲创新声，作了三百九十曲。所谓旧曲，就是唐代的乐曲。柳永深习于唐代乐曲和民间流传的令词、慢词(任二北《敦煌曲初探》中，认为柳词与《云谣集》里的慢词直接间接有关的有《玉女摇仙佩》，《斗百花》次首，《昼夜乐》前首，《大石调倾杯乐》，《凤街杯》次首，《傅花枝》，《慢卷细》，《征部乐》，《婆罗门令》，《法曲》第二，《古倾杯》次首，《少年游》八九两首等。)，也可能受了宋太宗大创新声的影响，因而更进一步地运用当时民间的新声，为歌妓和乐工大量创制新词。他以明白如话的语言，宏伟的气魄，热烈地歌颂祖国都市的繁荣和祖国自然景物的秀丽;并尽情地铺叙他对歌妓的一往真挚、深厚的情谊和他自己漂泊天涯的苦闷心情。这就使得广大市民喜爱他的词，并同情他的遭遇。陈师道在《后山诗话》里，说他的词“天下咏之”；吴曾在《能改斋漫录》卷十六里，说他的词“传播四方”；叶梦得在《避暑录话》卷三里，记西夏的归朝官说:“凡有井水饮处即能歌柳词。”而《高丽史·乐志》里也多载柳词。这都可见他的词在当时流传之广与影响之大。又，王灼在《碧鸡漫志》卷二说，今少年十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠。又说，当时沈公述、李景元、孔方平、处度叔侄、万俟雅言等作词源流都从柳氏来，这也可见宋人学柳的人之多。后来话本有“柳耆卿诗酒玩江楼记”、“众名妓春风吊柳七”；院本还有“变柳七”……都写的是柳永故事。在《醉翁谈录》丙集卷二里，也有有关柳永的“花衢实录”。

虽然他的词为广大市民所喜爱，流传很广，影响也很大;可是当时从皇帝、宰相到一般文人学士都以为他是“多游狎邪”的浪子，轻视他“无行”，鄙视他的词俚俗。宋仁宗曾深斥过他“浮艳虚华”，不取他为进士(吴曾《能改斋漫录》卷十六。)；晏殊曾责备他作“针线慵拈伴伊坐”一类的情词(张舜民《画墁录》。)；张先曾讥诮他的早行词“语意颠倒”( 阮阅《诗话总龟》卷三十二引《艺苑雌黄》。)；苏轼曾怪秦观沾染柳词作风(黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷二，苏轼《永遇乐》词注。)；李清照曾笑他“词语尘下(胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三。)；此外，如王灼、黄升、沈伯时等无不诋毁他的词俚俗，王灼甚至说他是“野狐涎之毒”(王灼语见《碧鸡漫志》卷二，黄升语见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五，沈伯时语见《乐府指迷》。)。不过宋人也有称赞他的词的，如吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎的话说:“世言柳耆卿之曲俗，非也，如‘八声甘州’云:‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此唐人语，不减高处矣(赵令时《侯鲭录》卷七作东坡语。)。”祝穆《方舆胜览》卷十引范缜的话说:“仁宗四十二年太平，缜在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆柳词见之。”还有人以为柳词可比《离马蚤》的，如王灼《碧鸡漫志》卷二引前辈的诗说:“离马蚤寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。”戚氏，就是柳永的词;也有人以为柳词可比杜诗的，如张端义《贵耳集》卷上引项平斋的话说:“学诗当学杜诗，学词当学柳词，杜诗柳词皆无表德，只是实说。”可见宋人对柳永也有不同的看法。反对他的人并不能压倒一切，掩没他的词的真价。在宣和年间，刘季高因为反对柳词，竟遭到一位老宦者的攻击。当时老宦者拿了纸笔，跪在刘季高面前，请他作一首词看看，结果弄得刘季高无言可答。这也说明宋时人喜爱柳词情况(徐度《欲扫篇》。)。

可惜的是《宋史》没有柳永的传；当时文人学士的诗文集里也没有关于柳永的材料；宋人笔记里，偶有零星记载，但各书传闻异辞，也不完全一致。现在我主要从方志方面搜集他的事迹，并结合宋人笔记和他所作的《乐章集》来研究。

一 柳永的家世

在《福建通志》、《福建建宁府志》和《福建崇安县志》诸书中，都有柳永的家世和柳永事迹的记载，但诸书详略不一，事实也有出入。今参合诸书，叙述他的家世梗概:

柳永是福建崇安县五夫里人（朱彝尊《词综》卷五误作乐安人）。他的先世由河东移来，住在崇安五夫里的金鹅峰下，从此就为五夫里人了。他的祖父名崇，字子高，十岁丧父，母丁氏亲自抚养他、教育他，后来长成，以儒学著名。当王延政据福建时，闻他的名，召补沙县丞，他以母老辞谢，终身不仕。南唐灭福建王氏，子柳宜、柳宣都入仕南唐;他们迎崇到建康，但崇自己却不愿推恩受封。宋灭南唐，柳宜、柳宣入宋，服官山东。宋太宗太平兴国五年，柳崇渡江到济州去看柳宜、宣二子。到了柳宣的济州官舍，忽患重病，遗嘱说:“吾读圣人书，朝闻道夕死可矣，毋得以浮屠法灰吾之身。”后来死了，柳宜奏请守孝三年，朝议不许（“八闽旧志”误以为柳宏事，柳宏这时还未登第）。当时人对柳宜守孝这件事，都很称赞。

柳崇有子六人——宜、宣、寘、宏、寀、察都有官职:

柳宜:仕南唐，官监察御史（郑文宝《江表志》卷下，载柳宣官监察御史），入宋为沂州费县令。后登宋太宗雍熙二年梁灏榜进士，官至工部侍郎。

柳宣:仕南唐，官大理评事。入宋以校书郎为济州团练推官，后为大理司直、天太军节度判官。

柳寘:字朝隐，宋真宗大中祥符八年蔡齐榜进士。

柳宏:字巨卿，宋真宗咸平元年孙仅榜进士，知江州德化县。天圣年中，累迁都官员外郎，终光禄寺卿。

柳寀:官礼部侍郎。

柳察:年十七，举应贤良，待诏金马门。仕至水部员外郎。

柳永的父亲柳宜是柳崇的长子。柳永弟兄三人，柳永最幼。他和哥哥柳三复、柳三接都知名，当时号称“柳氏三绝”。

柳三复:宋真宗天禧二年王整榜进士。

柳三接:字晋卿，宋仁宗景祐元年张唐卿榜进士，与柳永同榜登第。官至都官员外郎。

柳永有子名涚，字温之，宋仁宗庆历六年贾黯榜进士，曾官著作郎及陕西司理参军。又柳永有侄名淇，字润之，柳三接之子，宋仁宗皇祐五年郑獬榜进士，官至太常博士。相传柳淇工书，李泰伯的袁州学记就是他手写的。

二 柳永的名字和登第时间

宋陈师道《后山诗话》、王辟之《渑水燕谈》卷八、吴曾《能改斋漫录》卷十六，胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九，都以为柳永初名三变，后来改名永。唯有叶梦得《避暑录话》卷三说，柳永初名永，后来改名三变。我以为柳永弟兄原来都以“三”字排行，兄名三复，三接，他名三变，正是初名如此；并且诸家记载柳永未登第以前的事迹，都称他为“三变”，而他自己也说:“奉圣旨填词柳三变”(《苕溪渔隐丛话》后集三十九引《艺苑雌黄》。)，可见他原名三变，后来因为宋仁宗“以无行黜之”，只好改名永以图进取。叶说改名三变是不可信的。《苕溪渔隐丛话》又说，三变字景庄，其他的书也没有提过。至于登第时代，《能改斋漫录》说在宋仁宗景祐元年（1034），《渑水燕谈》说在景祐末年。按《避暑录话》记柳永在举进士后，曾为睦州掾官，并未说明何时举进士，但叶梦得在他所著的《石林燕语》卷六中，却说柳永于景祐中为睦州推官，可见叶氏也以为柳永登第在景祐元年。又按文莹《湘山野录》卷中说:

范文正谪公睦州，过严陵祀下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》有“桐江好，烟漠漠，波似染，山如削，绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”之句。公曰:吾不善音律，撰一绝送神曰:“汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛，世祖功臣三十六，云台争似钓台高。”

其中所歌《满江红》一首全词，今见柳永《乐章集》，可见范仲淹谪睦州时，已有柳永的《满江红》词流传民间。又据范仲淹年谱，范仲淹于景祐元年四月被贬谪到睦州，正是柳永登第后，为睦州推官之时，《渑水燕谈》所记柳永景祐末登第之说，显然不可凭信。只惜《严州图经》、《严州府志》、《桐庐县志》都不载柳永睦州事迹，以致除他曾在睦州为民作过这首《满江红》的祀神词以外，其他就一无所知了。

三 柳永的政绩

一般人都以为柳永是浪子词人，方志也多半把他归入文苑传，却不知道他另一面也是注意民生疾苦的名宦呢!首先，在张津《乾道四明图经》卷七里，就记晓峰盐场在县西十二里，柳永曾为晓峰场盐官，并有《留客住》词石刻在官舍中(《留客住》词今存《乐章集》中，其中有“遥山万叠云散，涨海千里，潮平波浩渺”语，写的正是海滨景象。)，后来罗濬《宝庆四明志》卷二十也有这样的记载。祝穆《方舆胜览》卷七，也记“名宦柳耆卿，尝监定海晓峰盐场，有题咏。”但他所谓题咏，并没有记下来。所幸元冯福京《大德昌国州图志》卷六，既载名宦柳永曾监晓峰盐场，并把柳永所作的一首《鬻海歌》也全记下来:

鬻海之民何所营?妇无蚕织夫无耕。衣食之原太寥落，牢盆鬻就汝轮征。年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿。风干日曝盐味加，如灌潮波溜成。浓盐淡未得闲，采樵深入无穷山。豹踪虎迹不敢避，朝阳出去夕阳还。船载肩擎未皇歇，投入巨灶炎炎。晨烧暮烁堆集高，才得波涛变成雪。自从潴至飞霜，无非假贷充侯粮。秤入官中得微直，一缗往往十缗偿。周而复始无休息，官租未了私租逼，驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。鬻海之民何苦辛!安得母富子不贫?本朝一物不失所，愿广皇仁到海滨。甲兵净洗征轮辍，君有余财罢盐铁，太平相业何唯盐，化作夏商周时节。

诗中具体地叙述了海滨劳动人民制盐的过程和他们辛苦艰难的实情，充分表现了人道主义精神。另外，诗中也揭露了当时地主、官僚和j商对人民进行残酷的剥削，这确实是一篇很宝贵的文献，足以与白居易的《新乐府》媲美，《宋元方志》把他列入名宦一类不是偶然的。可惜宋人笔记中，既未提到柳永名宦的事迹，更没有记载他这一类富于人民性的诗歌。清朱绪曾《昌国典咏》卷五，极称这篇《鬻海歌》“洞悉民疾，实仁人之言”，并有诗说:“积雪飞霜韵事添，晓风残月画图兼。耆卿才调关民隐，莫认红腔昔昔盐”。也能认为他是名宦。

结合柳永自己所作的词来看，他确也做过不少地方的官吏，例如《长相思》说:“又岂知名宦拘检，年来减尽风情。”《定风波》说:“奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽宦游滋味。”《思归乐》说:“晚岁光阴能几许?这巧宦不须多取。”都可看出他对宦途的厌倦。实际在当时的封建社会，又哪能容许一个名宦久于其位呢?因此，他抒写了很多“游宦成羁旅”（《安公子》）的词，引起我们无限的同情。

四 柳永的行踪

柳永的少年光阴是在开封帝都里度过的，我们看他的《戚氏词》说:“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌，对酒竞流连。”正说明他在开封时候的浪漫生活。在登第以后，他可能就离开开封，到东南一带来做地方官了。据《避暑录话》，我们知道他曾做过睦州掾官；据《乾道四明图经》，我们又知道他曾做过定海盐官；此外，我们就无法确知他曾在什么地方做过什么官了。不过，在方志和他的词里，我们还可以知道他到过下面这些地方:

杭州 他的《望海潮》词，首先描写杭州是“东南形胜，江吴都会”的繁华地区，然后写出杭州“市列珠玑，户盈罗绮”的繁荣景象，再后又写出杭州有“三秋桂子，十里荷花”的美丽景色。正因为他写足当时杭州盛况，竟引起金主亮南侵的野心。（《鹤林玉露》卷十三）

苏州 柳永词中也不止一处提到苏州，他写苏州繁荣景象也和写开封、杭州一样的出色。如《瑞鹧鸪》说:“万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼。”《木兰花慢》说:“晴景吴波练静，万家绿水朱楼。”想见当日苏州繁华景象。

扬州 他没有具体描写扬州繁华景象，但他南来北往，扬州也是经常驻足的。如《临江仙》说:“扬州曾是追游地，酒台花径仍存。”可见他到扬州不止一次了。

会稽 宋施宿《嘉泰会稽志》卷八，记广慈禅院在县南七十里，院中有会景亭，柳永曾题有“分得天一角，织成山四围”诗句，可惜全诗不传了。

建宁 在《建宁府志》中有柳永《题建宁中峰寺》诗说:“攀萝蹑石落崔嵬，千万峰中梵石开。僧向半空为世界，眼看平地起风雷，猿偷晓果升松去，竹逼清流入槛来。旬月经游殊不厌，欲归回首更迟回。”足证柳永是到过建宁的。

长安 柳永词中也常提到西征，可能他是到过洛阳、襄阳和长安的，他的《少年游》词说:“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。”又说:“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。”都写的是长安风物。

此外，自然他还到过不少其他的城市，但由于词里未点明，其他的书里也未记明，那也就无法指明。

五 柳永作《醉蓬莱》词的原因及时间

宋陈元靓《岁时广记》卷十七引杨湜的《古今词话》说，柳永因为“祝仁宗皇帝圣寿”，作《醉蓬莱》一曲。案《宋史》《仁宗本纪》，仁宗于四月十四日生，而词里写的却是“素秋新霁”的景色，这显然不是祝仁宗的寿词。陈师道《后山诗话》以为柳永听说“宋仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三”，因而作这首《醉蓬莱》词，希望能够进用。叶梦得《避暑话录》卷三又以为不是柳永要作这首《醉蓬莱》词，而是有人要帮助他进用，叫他作这首词应制的。至于在仁宗什么时期作这首词，他们都没有提到，不过他们都以为作在为屯田员外郎以前。我以为陈、叶所说都不具体，唯有王辟之《渑水燕谈》卷八记的比较详明。首先，他以为这首词作在仁宗皇祐期间，而所以作这首词的是因为天上出了老人星，仁宗非常高兴；当时入内都知史某怜他“久困选调”，因乘仁宗高兴叫他献词应制，柳永走笔写成，词名《醉蓬莱慢》。可是仁宗一看开头有“渐”字就不高兴;后来看到下面有“宸游凤辇何处”的语